《好东西》：女性成长的温柔力量
文/孙敏 桂林
好故事：用镜头捕捉女性的温柔与坚韧
在《好东西》中，女性的成长是贯穿始终的温暖底色。铁梅作为单亲母亲，是片中最为鲜明的代表。她独自承担起抚养孩子的重任，不仅要应对经济上的压力，还要在孩子的成长过程中给予足够的关爱。她从未放弃对生活的希望，用自己的方式维护孩子的自尊与自强，让孩子在平凡生活中感受到爱与温暖。在孩子因为没有出国旅游而感到自卑时，铁梅没有选择逃避，而是用自己独特的方式去引导孩子正视生活。她告诉孩子：生活并非只有远方的风景，眼前的烟火气同样值得珍惜。这种教育方式，不仅让孩子学会接纳自己，也让观众看到了她作为母亲的智慧担当。
影片中，铁梅的形象并非完美，也有自己的软弱与迷茫。但也正是这种真实，让这一形象更加立体，也让她的成长更加令人动容。在一次次与孩子的对话中，她其实也有自己内心的不安与恐惧，但铁梅和孩子一起成长，在引导孩子正确面对生活的挫折与不公同时，其实也是在引导自己用更加坚定的态度去面对生活。
“为什么不能搞砸呢？又能砸到哪去呢？”
“怎么才算好呢？裁判是谁呢？”
“就像你的作文，总会有好评，但也一定会有差评的。你不能因为害怕差评，就永远不写作文了。我们只在乎那些在乎我们的人就好了，其实没有那么多人在意我们的。”
“正是因为我们足够乐观自信，才可以直面悲剧。”
“欣赏只有快乐和不快乐，但是创作不一样，创作会让你痛苦，那么你的快乐会更加珍贵。”
…………
剧中，这些话语在我心中一次次引起共鸣。铁梅在和自己的孩子一同成长，这种成长是在生活的磨砺中逐
渐实现的。孩子因为自己的家庭背景而自卑，不敢展示自己的兴趣爱好。但在铁梅的鼓励下，她开始尝试在弄堂里和小伙伴们玩耍，分享自己的小秘密。她也不再将自己束缚在所谓的“完美”标准中，而是学会了在平凡的生活中找到属于自己的快乐。这种松弛感的获得，不仅让她更加自信，也让她的生活变得更加丰富多彩。当孩子在铁梅的引导下，勇敢地展示自己的兴趣爱好，正视生活的缺憾时，铁梅也实现了自我价值的升华，并用自己的经历告诉孩子：生存的意义并非在于外界的评价，而在于对生活的坚守与自我的认同。
小叶也在影片中经历了对生存意义的深刻思考。由于原生家庭的缺爱，让小叶从来不自信，她是一个为避
免争吵总是在道歉的人，就好像我们当中的许多人一样，只想默默做一个小透明，急于寻找一个庇护所，安放自己不安的心。一开始遇到铁梅，铁梅就用她的坚强勇敢吸引着小叶，让小叶不自知地靠近她。但在相处过程中，小叶也开始获得了成长。从一开始的缺爱与盲目追求爱，到最终认清内心的真正需求，这个过程充满了痛苦与挣扎。
但就在这一路的嬉笑怒骂中，小叶也逐渐明白：真正的幸福并非来自于他人的给予，而是源于对自我的认知和接纳，也开始学会倾听自己内心的声音，不再被外界言论所束缚。也不再将自己困在过去的感情之
中，而是开始尝试新的事物，结交新的朋友，学会在平凡日子里找到属于自己的宁静与幸福，也让她更加从容地去寻找属于自己的光芒
一段滋养的女性友谊是什么样的？我在电影《好东西》里看到她理想的样子。
电影《好东西》是女导演邵艺辉继《爱情神话》之后的又一力作，轻盈的喜剧风格包裹着女性成长与互助的主题，通过细腻的日常叙事，勾勒出一幅上海里弄中平凡女性的生活画卷。
影片讲述单亲妈妈王铁梅带女儿王茉莉搬到新家后，结识了邻居小叶，三个不同年龄段且性格迥异的女性，面对旧创伤与新挑战，彼此温暖、共同成长的故事。透过这三人在琐碎日常中的挣扎与成长，我们看到在柴米油盐中、在生活的缝隙里，女性绽放出的光芒，那些在岁月时光里流动的友谊，温柔又坚韧地支持她们探寻自我，在细碎生活中找到内心的宁静与勃发的力量。
好角色：女性视角的轻盈表达
影片以三位不同年龄段的女性（10/20/30岁）为核心，通过她们的沪漂生活，探讨了单身母亲、原生家庭创伤、自我认同等议题。不同于传统女性主义电影的尖锐对立或悲情叙事，《好东西》以“生活小品”的形式，将网暴、职场压力等现实问题融入幽默的桥段中，例如用猜音效的方式表现家务琐碎的浪漫化处理，既消解了沉重感，又让观众在笑声中感受共鸣。
导演邵艺辉以“举重若轻”的手法去展现女性困境，也十分契合现代观众对轻松疗愈型作品的需求。在《好
东西》中，人物数量十分简单，却又充满了复杂性：王铁梅（30岁）作为单身母亲和调查记者，既展现“全能独立女性”的强悍，又通过楼梯滚橙子、网暴失眠等细节暴露其脆弱性，打破了“女超人”的扁平化标签；小叶（20岁）以“恋爱脑”的表象掩饰原生家庭的缺爱创伤，其洒脱背后又隐含对情感归属的深层渴望；茉莉（9岁）的早熟与敏感，则映射了单亲家庭儿童的心理状态，其拒绝舞台光环选择“做观众”的设定，传递了自我接纳的价值。
围绕三位女性，影片中的男性角色被弱化了，三名男性在叙事中主要是为服务于女性成长，如：赵又廷饰演的“女权表演艺术家”提供喜剧冲突，章宇的文艺男青年满足欲望叙事……这种设计也强化了女性叙事的主
体性。生活原本就是静水流深，影片采用松散的生活流叙事，通过细节堆砌而非强戏剧冲突去推进剧情。或许这也可能是有些人不喜欢这部影片的原因，觉得是在平淡叙事。但这反而却是我十分喜欢这部影片的一大原因。王铁梅、小叶、茉莉通过日常互助实现彼此救赎：小叶照顾茉莉获得情感治愈，铁梅从小叶的直率中学会自我宽恕。这种“girls help girls”的关系也摒弃了传统女性的竞争叙事，更贴近当下都市女性的真实联结方式。
《好东西》：女性题材电影的新探索
这位90后的女导演十分擅长以细腻的笔触展现烟火气和都市生活。她的另外一部作品《爱情神话》，我也十分喜欢。
《爱情神话》与《好东西》有着异曲同工之妙。《爱情神话》以中年男子老白的生活为中心，展现了他与
三位女性之间的复杂情感关系。通过细腻的生活化场景和对上海本土文化的精准捕捉，勾勒出一幅上海中年生活的浮世绘。影片的叙事风格接近小津安二郎或是枝裕和，以平淡的日常细节去展现生活的滋味，避免了强烈的戏剧冲突。这种写实主义的风格，加上对上海本土文化的深入挖掘，让影片具有了很强的代入感和真实感。两部影片都以上海里弄为背景，展现了平凡人生活中的柴米油盐酱醋茶，以及在这些看似琐碎的日常中，平凡人追寻的属于自己的人生幸福。
在邵艺辉的作品中，她将个人审美、个人喜好和故事完美融合，形成自成一体的风格。作为女性导演，邵
艺辉的作品也会十分鲜明地体现出对女性角色的复杂书写。通过细腻的台词与情节设置，探索女性在情感关系中的主体性，以及她们在面对社会期待与自我需求时的矛盾与挣扎。这种对女性视角的深入挖掘和表达，让她的作品在众多电影中脱颖而出。
在翻看诸多对邵艺辉的报道，我发现一个很有意思的细节：她的剧本创作方式十分独特，在草稿阶段更多是出于“写到哪算哪”的直觉，很少按大纲创作，有时还会写到一半再推翻。然而，在剧本定稿阶段后，她又往往会花费数月时间去反复推敲剧本里的每一句台词。这种对剧本的认真打磨和严格执行，也让她的作品在台词和情节设置上更
加精致和富有深意。鲜明的个人风格、深刻的女性视角表达、都市文化与生活化叙事的结合、独特的剧本创作方式……在我看来，即是邵艺辉本人的生活态度和工作实践，也是现代都市女性奋斗史的一部分，也是影片的生命力来源。
好的电影并非一定要有宏大主题，平凡人的平凡生活也同样精彩。可以说，《好东西》为女性题材电影提供了新范式：通过烟火气的生活切片，让观众在笑声中体悟成长的多维可能——正如影片所言：“一切让你快乐的东西，都是好东西。”